| 東西方藝術之比較－東方江戶時期浮世繪 與 西方印象派浴女圖 |
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| 豐原國周Toyohara Kunichika 女澡堂的競肌 36.4 cm x 74.8cm 錦繪 三連作 1866 此圖詼諧的描寫澡堂內的林林總總－女士們在澡堂內展現美好的軀體，圖左一位女士正將用者包裹的小費交給侍者。江戶時期的澡堂會在年初歲末與春天時，於水中添加菖蒲，讓浴池的水散發出植物的香味，吸引女客上門。 | 雷諾瓦 Renoir, Pierre-Auguste 浴女圖 115cm x 167cm 油彩 1887 春天的午後風和日麗，無人的曠野鳥語花香，年輕的姑娘們結伴一起到溪邊戲水遊玩，盡情享受著春天的自由與陽光。她們豐腴的身軀與充滿活力的青春，在雷諾瓦的筆下展現出無窮的魅力，彷彿我們只要細耳傾聽，就能察覺到她們銀鈴般的笑聲隨風傳來。 |
兩幅畫客觀相較之下的異同
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| 主題：裸體的女性 地點：女性澡堂，室內 取景：廣角的，一次將近１０位女性入景，無前、中、後景之分 視角：俯角的，從上方往下方看 | 主題：裸體的女性 地點：大自然的溪邊，戶外 取景：特寫的，前三位女性是前中景，後面的二位女性則為後景 視角：平角，如同在一旁觀賞者的角度 |
| 描繪技巧：寫意性的 設色：平面性的，無立體感 構圖：東方獨有的透視技法 | 描繪技巧：寫實性的 設色：多彩色的，重視立體感 構圖：西方的科學透視技法 |
以謝赫六法的觀點來詳細比較
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氣韻生動：氣質與人格生動之意
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| 每一位女客各有各的動作，完全沒有重複，或站或蹲，或披衣或裸身，在姿勢上準確掌握住每一位女性獨有的行為，感覺十分生動自然。 | 掌握住溪邊戲水女子動態的瞬間，姿勢無重複，表情生動而豐富，畫家以主觀的角度，畫出了青春與活潑的感覺。 |
骨法用筆：運筆的方法
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| 浮世繪是屬於版畫作品，因此畫家在線條上必須力求流暢，製版的師傅才能準確的雕刻出線條上柔順的感覺。 | 油畫講究下筆時的筆觸，固在用筆上多為以小筆觸重疊，以完成整幅畫面。 |
應物象形：隨著物體給定下的形象
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| 以寫意的方法來描繪女性的身軀，在身材的描繪上遵守東方美學的原理，身輕如燕腰似柳，軀態上婀娜多姿。 | 以寫實的方法描繪，重視身材曲線與體積感，多為豐胸、細腰、寬臀，姿態上動勢較大，更加突顯身材上屬於女性的媚惑感。 |
隨類賦彩：隨著物件的本身而賦予其應有的色彩
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| 講究繪畫中的裝飾性與平面性，對於和服浴衣上的花紋與細節極為講究，色彩多變而華麗，在背景上的細節也極為重視，此圖為錦繪，光在套色上就有超過５種以上的顏色。反而女性身上沒有任何色彩上的變化。 | 將上色的重點放在女性的軀體上，以各式顏色加以混合，力求表現出青春少女在陽光照射下的肌膚，白裡透紅，膚如凝脂般的質感。運用色彩畫出整體前後的透視效果，重視立體感。 |
經營位置：畫面的佈局，結構與組織
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| 廣角的俯瞰角度，一次畫入數位女性，人物大小尺寸皆相同。左右構圖上不講究均勻與對稱。 | 平視角的取景，人物大小因前、中、後三景而有所差距，區分出前方女性主角與後方的配角，。 |
傳移摹寫：臨摹與練習
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浮世繪畫家技法上較為類似，只有在設色上，隨時間的演進因技術有所突破而日見繁複，基本上無個人突出的創意性技巧，多半跟隨前人或是名家的腳步。 | 印象派每個畫家都有自己獨特的味道與風格，跳脫以往的古典繪畫技法，大膽創造出屬於自己的風格與味道。 |
