2012年9月21日 星期五

所謂 文化人類學


所謂文化人類學(Cultural anthropology)


文化人類學是人類學(對於人類的全貌視野研究)的其中四或五個分支之一。這個學科分支將文化視為有意義的科學概念。
文化人類學家探討人類的文化變異性,蒐集觀察結果,這往往透過名為田野調查工作的參與觀察,並檢視全球的經濟與政治過程對地方文化的影響。人類學對「文化」這個術語的最早清楚闡釋來自愛德華·伯內特·泰勒爵士,他在1897年出版的《原始文化》第一頁提出:「文化或文明,採取這個字彙的廣義民族誌意義來看,是做為社會成員的人們習得的複雜整體,包括知識、信仰、藝術、道德、法律、習俗、以及其它的能力與習性」 。後來,文明(civilization)這個術語的定義,由戈登柴爾德(V. Gordon Childe)提出的定義所取代,文化成為一個統稱,文明專指某個特定種類的文化 。
人類學的「文化」概念,有一部分反映對於西方早先所抱持的文化與自然相對立的這個論述,提出一個回應;依據這個論述,某些人群生活在一個「自然狀態」。人類學家主張,文化就是人類的自然狀態,而且所有人類都具備能力,分類其經驗、以象徵方式編碼分類(亦即,運用語言),並可將這種抽象概念教導給其他人。
由於人類透過濡化(enculturation)與社會化等等的學習過程來習得文化,居住在不同地方或環境的人們,因而發展出不同的文化。人類學家也指出,透過文化,人們可採取非遺傳方式,適應於他們的環境,因此生活在不同環境的人們,往往具有不同的文化。
文化人類學的興起,發生在19世紀後期的脈絡中,當時關於哪些文化是「原始」或哪些文化是「文明」的這類問題,不僅讓卡爾·馬克思與西格蒙德·佛洛伊德深思,也讓許多其他學者思索。殖民主義及其過程,逐漸讓歐洲思想家直接或間接地接觸「原始」他者[3]。不同人類彼此的相對地位,其中有些具備現代先進文化,包括引擎與電訊;然而其他的人群缺乏這類東西,而只有面對面溝通,並依然生活在舊石器時代的生活方式,這是第一代文化人類學家感興趣的議題。
與美國文化人類學同一時間,在英國興起的一門學科社會人類學,將「社會性」(sociality)視為核心概念,將研究焦點放在關於社會地位與角色、群體、制度,以及它們彼此的關係。現在「社會文化人類學」(socio-cultural anthropology)這個統稱,同時包括了文化人類學與社會人類學的傳統。


簡史

當代文化人類學源自於十九世紀的民族學,並隨著對民族學的回應而發展,當時的民族學涵蓋對於人類社會的組織化比較。例如愛德華·伯內特·泰勒以及詹姆斯·弗雷澤(James Frazer)等等英國學者,大多採用其他人(往往是傳教士、商人、探險家,或殖民地官員)所蒐集的資料進行研究,這些學者因此得到一個名號:「安樂椅上的人類學家」。
民族學家特別感興趣的是,為什麼生活在世界不同角落的人們,往往具有類似的信仰與習慣。著眼於這個問題,十九世紀的民族學家分為兩個學派。某些人,例如格拉夫頓‧史密斯(Grafton Elliot Smith),認為不同的團體必須採取某種方式從另一個群體學習,無論經過多少次的轉手學習;換言之,他們主張文化特質是由某地散播到另一地,或是「傳播」。
其他的民族學家主張,不同的群體具有獨立發明類似信仰與習俗的能力。其中一些提倡「獨立發明」的概念,像是路易斯·亨利·摩爾根,並假定這些相似性意味著這些群體歷經了相同的文化演化階段。特別是摩爾根主張,某些形式的社會與文化不可能出現在其他形式之前。例如,工業化農耕不可能先於簡單農業之前被發明出來,而假使沒有先前的非鎔鑄的金屬製作技術的話,冶金術就不可能發展出來。摩爾根,如同其他的十九世紀社會演化論者,相信存在著一套或多或少有順序的發展過程,從原始到文明。
二十世紀人類學家大多拒斥這個概念:所有人類社會必須以相同順序,通過相同的發展階段;他們主張這些概念並不符合經驗事實。一些二十世紀的民族學家,如朱利安·史都華(Julian Steward)接下來主張,這些相似性反映著對於類似環境的類似適應方式。
其他學者,例如克勞德·李維史陀(他同時受到美國文化人類學與法國塗爾幹社會學所影響),他主張外顯的發展模式反映了人類思想結構的基本相似性(請參閱結構主義)。到二十世紀中葉,有許多人群跳過了某些發展階段,例如在一個世代之內,就從狩獵採集者直接跳到後工業時代的服務業,這樣的例子非常多,因此十九世紀演化論受到有效地駁斥。
在二十世紀,大多數文化人類學家(與社會人類學家)轉向精心製作民族誌。民族誌是一個寫作文本,關聯到個人在某個特定地點與時間。通常,人類學家確實長期住在另一個社會,同時參與觀察這個群體的社會文化生活。
然而,許多其它的民族誌研究技術,也存在於民族誌書寫或細節之中。文化人類學家也蒐集物質資料,長期在圖書館、教會和學校研讀記錄,調查墓地,並解析古代的文字記錄。一本典型民族誌也包括自然地理、氣候和棲息地的資訊。這是為了成就一篇對所探討人群的全面書寫,而且如今往往包含著民族誌研究者透過一手與二手研究,所可能獲致的,關於過去發生事件所能追溯的最長時間界線。
布朗尼斯勞·馬凌諾斯基 (他在超布連群島進行田野工作並在英國教學)發展了這套方法,而且法蘭茲·鮑亞士 (他在巴芬島從事田野工作,在美國教學)提倡這套方法。鮑亞士的學生援引他的文化概念與文化相對論(cultural relativism)概念,在美國發展文化人類學。同時,馬凌諾斯基與阿弗列·芮克里夫-布朗的學生正在英國發展社會人類學。然而文化人類學聚焦於象徵和價值;社會人類學聚焦於社會群體與制度。如今,社會文化人類學家都注意到這些所有的要素。
雖然十九世紀的民族學家將「傳播」與「獨立發明」視為互相排斥與相互競爭的理論,但大多數的民族誌研究者迅速達成一個共識,這兩個過程都會發生,兩者都可以合理解釋跨文化的相似性。但這些民族誌研究者指出,很多這種相似性是表面的,而且透過傳播而傳播的某些文化特性,從某一個社會轉移到另一個社會時,其意義與功能往往會發生改變。
因此,這些人類學家對於比較各種不同文化、推論人類本質或探索文化發展過程的法則,並不怎麼感興趣;而是注重從這些文化本身的角度,來瞭解這些特定的文化。這類民族誌研究者及其學生,提倡文化相對論的概念,這個觀點在於,一個人如欲了解另一個人群的理念與行為,只能從這個人群所生活其中的文化脈絡著手。
在二十世紀初,社會文化人類學在歐洲與美國往不同型態發展。歐洲社會人類學家聚焦於觀察社會行為與「社會結構」,亦即,在社會角色(例如夫妻或父子)和社會制度之中的人際關係(例如:宗教人類學、經濟人類學與政治人類學)。
美國文化人類學家聚焦於人們對於自己及其世界的觀點,所具有的表達方式,特別是象徵形式,例如藝術與神話。這兩種研究取向經常合而為一,而且往往彼此互補。例如,親屬關係與領導功能,兩者都是象徵體系,也是社會制度。今天,幾乎所有的社會文化人類學家,都引用這兩組前輩的作品,而且對於人們所做與人們所說,都同樣抱持著興趣。
民族誌研究方法主導著社會文化人類學。不過,許多當代社會文化人類學家,拒斥了早年將地方文化視為有界線和遺世獨立的民族誌模型。這些人類學家繼續關心在不同地區的人們體驗並理解其個人生活的方式,但他們往往主張,學者不能僅由一個地方觀點來理解這些特定的生活方式;反之,他們將這個聚焦於地方的觀點,結合了掌握影響當地生活實情的更大規模政治、經濟與文化架構的這項努力。 這種方法的著名提倡者包括Arjun Appadurai, James Clifford, George Marcus, Sidney Mintz, Michael Taussig與艾瑞克·沃爾夫。
在人類學研究和分析的一個正在成長的趨勢,是多田野地點的民族誌研究,在George Marcus的文章[世界體系之中/的民族誌:多田野地點民族誌的興起] ("Ethnography In/Of the World System: the Emergence of Multi-Sited Ethnography")有所討論。將文化視為嵌合在一個全球社會秩序的宏觀建構之中,多田野地點的民族誌研究方法在空間上與時間上,將傳統的研究方法運用於不同地點。透過這種研究方法,當我們檢視世界體系對地方社群與全球社群的影響時,能得到更好的瞭解。
在多田野地點民族誌研究法之中,也興起將跨學科研究方法引進田野工作中,包括來自文化研究、媒體研究、科學和技術研究,以及其他。在多田野地點民族誌,研究追蹤一個跨越時空邊界的主題。例如,一個多田野地點民族誌可能會追蹤一個透過全球資本主義網路而傳輸的「事物」,例如一種特定商品。
多田野地點的民族誌研究,也可能追蹤在離鄉狀態的族群、出現於多重位置與時期的故事或傳言、出現於多重民族誌地點的隱喻,或是個人或群體在穿越空間和時間移動時的傳記。它也可能追蹤超越邊界的衝突。多田野地點民族誌的一個範例是Nancy Scheper-Hughes的作品,她探討國際黑市的人體器官交易。在這項研究中,她追蹤器官透過各種合法及非法的資本主義網路而傳輸的過程,以及在貧困的社區中流傳的,有關兒童綁架與竊取器官盜竊的謠言與城市傳奇故事。
社會文化人類學家逐漸將他們調查的眼光,轉向了西方文化,例如,Philippe Bourgois在1997年贏得瑪格麗特·米德獎,因為他對於在美國紐約哈林區 Crack-den 的企業家所做的研究。同時逐漸流行的研究是對於專業社群的民族誌,例如實驗室研究者、華爾街投資者、律師事務所或資訊技術的電腦雇員等。


引用文獻
 Tylor,Edward. 1920 [1871]. Primitive Culture. New York: J.P. Putnam』s Sons.1.
 Sherratt, Andrew V. Gordon Childe: Archaeology and Intellectual History Past and Present, No. 125. (Nov., 1989), pp. 151–185.
 Rosaldo, Renato.Culture and Truth. 1993. Beach Press.
 Campbell, D.T. (1983) The two distinct routes beyond kin selection to ultrasociality: Implications for the Humanities and Social Sciences. In: The Nature of Prosocial Development: Theories and Strategies D. Bridgeman (ed.), pp. 11-39, Academic Press, New York
 Diamond, Jared. Guns, Germs and Steel.



參考網址:http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%96%87%E5%8C%96%E4%BA%BA%E7%B1%BB%E5%AD%A6

台灣青年舞團參加法世界民俗節






(中央社記者羅苑韶巴黎17日專電)

法國西部不列塔尼地區普羅則維舉辦第30屆世界民俗節今起開演,包括來自台中的台灣青年舞團在內的6個國際表演團隊,和7個不列塔尼地方團隊陸續連演至21日。

台中青年高中組成的台灣青年舞團巡迴法國演出,繼法國東部後,17日參加法國普羅則維(Plozevet)世界民俗節的演出。

中華民國駐法代表呂慶龍前往觀賞,為舞團加油。他表示,主辦單位特地在台灣青年高中舞蹈團演出後,邀他上台致詞,他感覺十分驕傲。

普羅則維世界民俗節今年是第30屆,在為期5天的節目中,邀請的國際表演團隊分別來自台灣、阿根廷、喬治亞、玻利維亞等地。

呂慶龍說,台灣青年舞團開演時,全場400個座位全滿,觀眾喝采聲不斷。

他又說,當地大報「西法日報」(Ouest France)、「電訊報」(Le Telegramme)都報導了台灣團隊演出消息。

呂慶龍此行也藉民俗節開幕時,與普羅則維市長普路則內(Pierre Plouzennec)和不列塔尼菲尼斯特雷(Finistere)國民議會議員勒羅克(Annick LE LOCH)互動交流。(本文附有照片)

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參考網址:http://news.cts.com.tw/cna/life/201208/201208181075638.html
http://tw.news.yahoo.com/photos/%E5%8F%B0%E7%81%A3%E9%9D%92%E5%B9%B4%E8%88%9E%E5%9C%98%E5%8F%83%E5%8A%A0%E6%B3%95%E4%B8%96%E7%95%8C%E6%B0%91%E4%BF%97%E7%AF%80-%E5%9C%96-photo-021436286.html

台灣青年舞團簡介






台灣青年舞團簡介

  「台灣青年舞團」是中部最具特色的菁英舞蹈團體,由團長洪淑玲的領導以及全體教師與舞者們的努力下,歷年來經常應邀在國家慶典、政府單位頒獎典禮及地方慈善、文化活動的演出,並應邀擔任國立臺灣交響樂團所製作之歌劇「西施」、大型舞劇「風華絕代舞翩翩」中的演出受到肯定,成果輝煌。
       近年來本團還受邀參加「大甲媽祖國際觀光文化節」、「日月潭九族櫻花祭、愛神祭」系列活動中的演出,受到廣泛的迴響。
        本團於1991至2008年間多次代表台灣參加國際性藝術節活動及演出,如香港、瀋陽、廈門、雲南、紐西蘭、美國紐約、西班牙、法國、匈牙利、葡萄牙的舞蹈之旅,表現出可圈可點的藝術創作,獲得海外專家們的一致讚賞,達成最成功的國際文化交流,期待將台灣的舞蹈藝術文化傳播到世界各地。
        台中青年高中舞蹈科每年都會與台灣青年舞團推出一齣膾炙人口的歷史舞劇,歷年的主題與演出都有極大的迴響,這樣的表現更促使我們精益求精,要求自我突破與成長。
2006年的「舞躍台灣紅」之後,2007年以日月潭的人文風情與傳說故事為基礎,全新編排大型舞作「印象˙日月潭」,造成了舞蹈界的新旋風,舞蹈界前輩劉鳳學老師,諾貝爾得主李遠哲博士都曾到場觀賞,觀後也對本科的努力稱許有並邀請本團於2008三月前往中研院演出。
        2008年的「發現福爾摩沙—平埔詩歌」更是震撼台灣舞蹈、文化界,受到各方不斷的邀約,演出場次除了計畫中的霧峰、南投、埔里、新竹和台中之外,更因反應熱烈而受邀增加了台北、台南二場演出,堪稱歷年演出最多、迴響最熱烈的一年。2009年的「賽德克之歌」、2010年的「舞漾西拉雅」、以及2011年引起熱烈討論的「千鷺之歌—台灣八田」,一齣比一齣更純熟更精采;每齣舞劇均透過精湛的舞蹈動作、演繹一段又一段精采動人的故事。準備的過程雖在在考驗著舞蹈科師生與舞團的製作水準與演出能力,卻也同時成就不敗品牌的好口碑。

而今年(2012)舞展很榮幸邀請國立台灣體育運動大學舞蹈系黃建彪教授擔任「魔幻森林」的編舞指導,黃教授是國內芭蕾舞界備受矚目的傑出精銳编舞家,此次跨刀指導「魔幻森林」的芭蕾舞排演,精彩可期。這齣「魔幻森林」芭蕾舞劇經過多位名師指導監製、背負過去多場年度舞展的光榮歷史,所製作出來的大型舞劇作品,最特別的是,有別於往年的舞蹈形式,今年舞者們穿起硬鞋,用最古典婉約的芭蕾舞姿來述說一段奇幻的童話故事,全劇動員一百多名舞者參與演出,穿梭在華麗的童話場景裡,堪稱是近年來國內舞蹈藝術界罕見的芭蕾舞大型製作。



參考網址:http://www.wretch.cc/user/youthdance
https://www.facebook.com/notes/%E9%9D%92%E5%B9%B4%E9%AB%98%E4%B8%AD/%E8%88%9E%E8%B9%88%E7%A7%91%E5%B9%B4%E5%BA%A6%E8%88%9E%E5%8A%87-%E8%8A%AD%E8%95%BE%E7%AB%A5%E7%95%AB%E8%88%9E%E5%8A%87%E9%AD%94%E5%B9%BB%E6%A3%AE%E6%9E%97%E5%B7%A1%E8%BF%B4%E8%88%9E%E5%B1%95/336919299708038

2012年9月10日 星期一

劉其偉,《藝術人類學》






藝術人類學:原始思維與創作
作者:劉其偉/編著
出版社:雄獅美術
出版日期:2002年01月15日
語言:繁體中文 ISBN:9574740358

孫秋雲主編,《文化人類學教程》





作者:孫秋雲 主編
出版社:民族出版社
出版日期:2010年03月01日
語言:簡體中文 ISBN:9787105062799

易中天,《藝術人類學》






作者:易中天
出版社:馥林文化
出版日期:2010年08月05日
語言:繁體中文 ISBN:9789866535192

2012年9月3日 星期一

授課教師:洪秀錦 老師




洪秀錦老師

聯絡資訊
服務單位:國立暨南國際大學人類學研究所助理教授
通訊地址:54561南投縣埔里鎮大學路一號「人類學研究所」
電 話:049-2910960分機4605
傳 真:049-2913414(所辦公室)


個人簡介
學歷
英國倫敦羅漢普敦大學音樂教育哲學博士 PhD, Roehampton University, U.K. (2006)


研究領域
音樂教育、藝術與人文教育、舞蹈與音樂、藝術即興行為、藝術認知心理學、創意教學策略、跨領域藝術行為


教學領域
文化創意產業、藝術與人文教育研究、創意教學法、舞蹈與音樂、研究方法論、課程發展與設計


職位
國立台北藝術大學藝術與人文教育研究所兼任助理教授(2007)
國立台灣體育學院舞蹈系兼任助理教授(2002-2008)


著作

1. 「即興訓練在鋼琴教學中之重要性探討」,國立台灣師範大學音樂碩士論文,民86。「新舊教育思維之衝擊」,第四屆全國藝術教育研討會,2006。

2. 「何謂美感教育?」奧福音樂教育會訊,民93.7月, p1-4.

3. 「舞者應該學習哪些音樂概念?」,全國舞蹈教育研討會,2006。

4. 「透過肢體動作、詩和歌曲進入音樂的世界」奧福音樂教育會訊,民94.7月, p.15-17.

5. The development of expertise in musical improvisation: process, product, and attitude. PhD dissertation, University of Surrey Roehampton, London, U.K., 2005.

6. 「舞者對音樂的感知、認知與運用能力研究」,亞太藝術教育研討會,2007.

7. “The Journey”,台灣教育 636期 (2005/12), p.65-67.

8. 「印象 水沙連-跨領域藝術創作紀錄」-撰寫中

9. 「舞蹈編創中之音樂素材運用研究」-撰寫中,藝術教育世界高峰會議,2008.


參考網址:http://dance.gm.ysjh.tcc.edu.tw/shi-zi-jian-jie/hong-xiu-jin